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盂兰神功剧情深度解析 恐怖电影大杂烩

2019-09-23 07:29:22 来源: 北京合轩伟业藤艺厂责任编辑:小s0条评论
每到农历七月,老一辈总不厌其烦地叮嘱我们不要去河边或海里戏水、不要在夜里出门、不要做这、不要做那……因为这时鬼门大开,好兄弟纷纷从阴间来到人世间,须遵守的禁忌自然特别多。只是,现在还有多少人会理会这些禁忌呢?就像《盂兰神功》里的老婆婆曾奉劝宗华(张家辉饰):「不要出门乱晃,否则人在低运时,有些东西看都看不完。」或许失业又失恋的宗华真的是运势低落,老婆婆的话竟一语成谶,自此之後宗华身边的怪事层出不穷,一桩接着一桩。

《盂兰神功》是张家辉自导自演的导演处女作,以鬼片作为出发点,是很聪明却又取巧的选择。长久以来,在众多的类型电影中,鬼片始终拥有稳定的观众群,毕竟对未知世界的好奇是人的天性,这也意味着上映後的票房数字不至於会太难看。《盂兰神功》7月10日在香港上映後即开出红盘,创下近十年香港鬼片上映首日最高票房的纪录。然而,类型电影固然易於操作,却也容易受制约,陷入过往的公式窠臼中,难以创新。

电影从宗华在大陆经营出版社失败,遂回父亲(林威饰)所经营的粤剧戏班开始,主要讲述盂兰节(即道教所称之「中元节」)时戏班将上演神功戏的故事。传统戏曲的悠长历史使其增添一抹神秘色彩,这也成为鬼片发挥时的最佳养分,许鞍华的《撞到正》和《三更》里的〈轮回〉皆以此为拍摄题材。可惜的是,张家辉和编剧郑建国并未善加利用粤剧的「旧」,片中仅少数一两场恐怖的桥段是与此有直接关连。或许正如同粤剧的式微,鬼除了在特定时间点会聚集在戏台下之外,电影院早已成为鬼出没的另一种新选择。

既然是鬼片,那麽吓人的桥段自然是重点。就结果来看,我相信张郑二人对此做了不少功课,片中灵异场面出现的频率紧凑,几乎毫无冷场,只是这些桥段几乎可以在其他同类型的作品中看到。因此,有时你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法师》的诡异动作,也可以看到《灵动:鬼影实录》的监视器画面,甚至还有一点西方活屍片的味道,整部片就如同是恐怖电影大杂烩,东拼西凑,完全没有属於自己的独特性。

如果硬要说创新,那片中取材自加拿大籍华人蓝可儿死亡事件的桥段或许值得一提。事件发生当时,新闻媒体纷纷以灵异的视角报导,使其顿时成为街头巷尾热议的话题;尤其是在赛西尔酒店的电梯监视器所拍拍摄到的画面,更是众所关注的焦点。张家辉在片中亦如实复制此画面呈现於电影之中。但是综观来看,这场戏之於整部电影是否真有其必要性?又,在片中起了多少化学变化?我以为,这不过是为了制造新闻话题罢了。

东方的鬼片多注重因果关系,鬼之所以有怨念,一定事出必有因,追本溯源找出怨念的源头遂成为剧情的主要脉络。《盂兰神功》以双线并行的叙事手法,企图制造悬疑性,让观众到片末才得以恍然大悟。不过细究下来,剧情实在有太多缺憾之处,例如:宗华身为戏班老班主之子,却对戏班的习俗和禁忌一窍不通,显见他和父亲之间必定有所疏离,然而在宗华返家後,父亲又对他展现慈爱之情,彷佛父子关系亲昵有加,其中的因果倘若陈述得更加完整,必能使剧情完满许多。

姑且不论票房成绩如何,《盂兰神功》的内容显然还有很大的进步空间。张家辉於受访时曾说:「想再拍一部鬼片,把这次没做好的事情做好,然後就不当导演了。」如果真的是收山之作,那不禁令人好奇张家辉会如何为自己的导演生涯画下句点?

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